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2013年6月15日 作者:admin [返回]

画乃心印

 

——从惠安女创作谈个人对绘画的一些认识

吴伟平

古人说:“画乃心印。”此言不虚也。近来我创作了一系列以惠安女为题材的作品,对此语有了更深的理解和体会。由于对敦煌壁画的浓厚兴趣,我便深入学习和研究,从而吸收了一些有益的元素,并大胆在画中表现,以求其简约、古朴和高雅。我也喜欢西方油画,对其一些绘画技巧加以批判性地吸收,从而转化为己用。杜甫说:“转益多师是吾师。”真的,要有所进步,有所创新,转益多师是多么有必要!现我把个人的一些感想简单说之,还望方家批评!

这是一个图片时代,很多画家足不出户便可以坐在家里画出作品来。我觉得这作为技法的训练是可以的,但于艺术本身却意义不大。所以我更提倡写生。一则可以寄情山水,澄怀观道;二则可以磨砺意志,养浩然正气;三则可以培养艺术的敏感性,准确地捕捉和把握大自然景物的瞬息变化。子曰:智者乐水,仁者乐山。我们于山水之间常能有忘我的感觉,这是多么美妙!而其何尝不能增强画之神采矣!虽对惠安女非常熟悉,但为了更准确地描写她们的情感世界乃至灵魂世界,我常常去和她们谈心。艺术之真不是技法所能为的,不是你坐在画室里通过图片就能描摹出来的。你必须亲自去感受,从一个黑暗的房子里找出一个窗口,然后才能慢慢地发现它真实的东西。因此,不敢说自己的画作有多大的震撼,但至少是出自我心的真实作品呀!

对于传统和现代,我个人认为不应厚古薄今,应古今并包,思想自由。对于保守和前卫,我觉得它们并不矛盾而是一个统一体。艺术若亦步亦趋,虽似却已死;艺术若无根,虽鲜艳夺目终会昙花一现。一时代有一时代之特点,或者说时代气息。我们在汲古时,也要用一颗鲜活的心来感受时代之变迁,让艺术融入时代。而在那些光怪陆离的所谓艺术面前也要保持冷静,不是一味地批判,也不是全盘接受,要用科学和理智来分析、来咀嚼,可以适当地借鉴。当知其于己无多大益处,甚至要大胆地舍弃。总之,作为一个清醒的艺术家,他能自觉地以古为师,大胆立于时代之潮流,敏锐地审视本土文化,于画上心无旁骛,游刃有余。在画惠安女之前,我已进行了深思熟虑,对于一些有用的技巧还是琢磨再三,觉得合适了,和谐了,才大胆而果断地用上,因此画起来还能够心手两畅,相对满意。

另外,历史上凡有成就的艺术家,都是单纯和热情的。他们淡泊名利,宁静致远,本心一如,同时正因单纯的内心世界,使得他们在表现艺术才华时,能专注于所表现的内容,又能肆意驱遣情感,神思如天马行空,既汹涌澎湃,又无拘无束。陈丹青先生在二十多岁时创作的《西藏组画》,便足以说明单纯和热情几乎可以说是艺术家的一双隐形翅膀。然而在当下庸俗文化无孔不入的情况下,我们必须时时警告自己不要随波逐流,要有自己的理想和努力的方向,知非即舍,达到“心远地自偏”。如此,我相信一位品高的画家其作品一定不俗。俗,艺术家之大忌也。于当下,拒绝诱惑,正本清源,多读有益之书,以期品高学富,是我为艺之大愿。

艺无止境,孜孜以求,深知其难。然诚恳之心未变,亦有探索之精神。愚以为画应技道并重,德艺双馨,既能遵循传统,又能融合现代之元素乃至西方绘画技巧和理念,灵活变通,常现己心。是为合乎画之要道!



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