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2013年10月31日 作者:admin [返回]

孙过庭之过

 

吴伟平

为什么投机取巧会在当代书法界泛滥成灾呢?

我想最大的原因就是绝大多数人都会去临《书谱》,而且会下一番苦功夫的。但一旦进去了,朋友,你是否发现你取巧的心理正潜滋暗长呢?这不奇怪的,因为孙过庭就是一个彻头彻尾的投机取巧者。你临着临着,思想意识便会渐渐被他笼罩着,加上外界环境温床般地孵化,你不想投机取巧都难了。讲简单点,凡是在当代书法界能出人头地的都是大骗子!而我们呢,这些还在路上屁颠屁颠赶路人便是小骗子。除非你天生在书法方面具有火眼金睛,一眼看穿了《书谱》的陷阱,否则你也逃不掉。

也许你会说这是无稽之谈!

兄弟别激动,且听我道来。

你说《书谱》是写完文章再写书法,还是一边写文章一边写书法?我敢肯定地说,是写完文章再写书法的。也许你会提出异议,说里面不是有很多误笔吗?哦,我可爱的兄弟,正因这么多的误笔才让我识破孙过庭的诡计。历史上留下的书法珍品有相当一部分是书家自己写诗文自己写书法的,它们都是一气呵成的作品,而《书谱》这么长的作品不可能一次性完成。《书谱》的文章不像历史上其它名作那样可以轻松写出来。比如三大行书的文章,都可以即兴作出,不必绞尽脑汁。而《书谱》这么理性又智性的文章是经过镏铢积累的,而且写完还要反复推敲和修改的。所以我认定《书谱》是先有文而后有书法。我们可以想象孙过庭写完此文,定会仰天大笑:“天下谁还能写出这样的美文!书论第一非我莫属!”接下来,他当然要把此文写成书法了。应该说孙过庭的书法是相当不错的,但在唐朝这样一个俊彩星驰的朝代,他是怎么也排不上号。为了改变这种书论第一、书法二流的尴尬处境。我们伟大的孙过庭先生进行了一场不动声色的阴谋:他并不记得所有字的草书写法,于是他先集古,主要是二王一路的。当这个浩大的工程弄好后,摆在他面前的另一个问题是如何创新。他不停地眨眼,这时你若送他一包烟,他定在一时辰内全歼。忽然他豁然开朗,抱着院落里的盆景一直手舞足蹈。他要把二王的东西变成盆景!说得简单点就是把线条弄得遒劲且缠来绕去的。他也知道这很矫揉造作,但没办法了:他急于把这件惊世骇俗的作品写出来。他开始写了。正襟危坐着,心想着一举成名天下知。然而落笔是那么规矩,这令他非常痛苦:怎么可以这样!他忍受着,小心翼翼地寻找二王那些另类的东西:于是节笔出现了,而且破记录的多——他完全可以避开的,可是他坚持自己的选择,这让今人都误以为是纸折起来的缘故。他们都说是孙过庭写得太快,痛快淋漓,不知不觉就跑出格了。是好作品才会有如此澎湃的激情!只有吴伟平知道他的小聪明。另外,前面讲的误笔也是他的小杰作。孙过庭不会笨到抄自己的文章也会出现那么多的误笔,况且错了他还可以重新写一遍,算来算去也不过几千字。赵孟一日能写万言,你见过有那么多的误笔吗?总之,这是有心的失误。你看他那潇洒的点点就该发现那时他正在窃笑不已。《书谱》整个儿一个调足以说明他集古的可能性,他的所谓节笔和误笔更多的是为了布局的完美。

客观地讲,《书谱》的文章胜过其书法,孙过庭是典型的理论和实践相脱节的书法家。这也可以解释他在唐朝为什么得不到很高的评价。他的投机取巧只能让他的书法作品失去本应有的艺术性,而显得像是排列上去。虽然它也摇曳多姿,虽然它也错落有致,虽然它也有自己的风貌,然而跟其它公认的作品来说,它输的正是没有书法家本人的影子!你要相信古人的眼光,他们没有把《书谱》推上第一流的书法作品自有其大道理。

为什么现代人会非常喜欢《书谱》呢?因为现代人无可救药地要投机取巧,他们没有耐心和信心,更没有内在的才华,只有形式上的空洞。所以他们一接触到《书谱》便会不自觉地把它那种投机取巧的成分发挥到极致!

你信不?那些得奖的作者都是投机取巧者吗?

他打死也不敢说自己有真才实学。信不?你叫他写一首古诗或一篇古文,他立即就晕!

你叫他当场写字,他立即拒绝说以后吧。

孙过庭无过错,有其过失之憾,但他至少把文章写得那么美,令人赞叹不已!



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